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从德国到巴黎国际博览会,在1937年夏天,Leni Riefenstahl以一个假定的名字命名她不想与记者对抗在巴黎,她因为她导演的一部纪录片式庆典赢得了该博览会的金牌三年前的纳粹党代表大会然而她也被迫在采访中为自己辩护,而不是反对她的纳粹关系,而是反对她与帝国领导人一道耻辱的谣言

戈培尔拒绝她是真的

一些女性挥舞着这么大的权力,是不是一些上层的纳粹分子不高兴

在她回到柏林的路上,疲惫不堪,她在贝希特斯加登停留,在那里她被护送到阿道夫希特勒的山区撤退,以便她可以形容她前往那个支持她的人是绝对的希特勒已经绕过所有受制裁的党的黑客攻击在1933年雇用里芬斯塔尔指导她的第一部纳粹官方电影,并且他为第二部作品“意志的胜利”提供了头衔,最近在巴黎取得了胜利他对电影非常感兴趣,并经常在他的家中放映它们里芬斯塔尔迎来了一个入口大厅,发现自己正在看一部正在进行的电影;在元首出现之前她认出了玛琳黛德丽的脸,并在露台上带她去喝咖啡希特勒对迪特里希电影的选择可能看起来好奇,因为他的部长长期以来一直在努力摧毁她的声誉尽管她是德国有史以来最伟大的电影明星迪特里希拒绝在德国工作,并且不再可能假装她的选择不是政治的

在里芬斯塔尔访问前几个月,迪特里希宣布申请美国公民身份,为洛杉矶联邦大楼外的记者提出申请

在她驾驶的凯迪拉克公司的跑板上撑起一条腿,并说“美国对我很好”纳粹小报DerStürmer告诉读者,迪特里希在“好莱坞电影犹太人”中的岁月使她“完全没有德国人“没有让希特勒非常想要她回来两个美丽而雄心勃勃的柏林人,出生时只有8米1901年12月27日,玛丽·玛德琳·迪特里希(Marie Magdalene Dietrich) Bertha Helene Amalie Riefenstahl,1902年8月22日 - 两人一定会塑造幻想并触及他们时代的历史两个女孩在伟大战争的恐惧和混乱中成长,两位艺术家致力于不可能的身体美的理想,两位女士他们不仅成为下一场战争的对立面的实施者,而且对于许多人而言,他们在人类灵魂中成为对立的力量他们几乎不认识对方,尽管在二十年代后期他们是如此近邻,Riefenstahl声称她可以看到迪特里希的公寓窗户迪特里希不太可能回头看看1930年初在柏林新闻舞会上有几张照片展示了他们两人:迪特里希,在“蓝色天使”的巨大成功的边缘,轻松地微笑和小丑一个活泼的烟嘴夹在她的嘴唇之间,她脸上的宽阔平面吸收了相机的光和感情; Riefenstahl当时也是一位着名的电影女演员,后来羞涩而笨拙,自觉地黯然失色十年后,Riefenstahl在她的回忆录中记录了几篇关于迪特里希的轶事,Dietrich在她自己的回忆录中,对Riefenstahl无话可说

然而,迪特里希的女儿写道,在三十年代中期听到一个被扔出德国的犹太演员的谈话“不久他们就没有任何才能留给他们的大'文化帝国',”迪特里希说,“除了,当然,那个可怕的里芬斯塔尔和埃米尔詹宁斯他们会留下来,那两个“好毒的人” - 纳粹应得的!“这两个女人在1930年迪特里希离开德国之后再也没有见过对方,也没有写过或说过话

保持不止一些熟人Karin Wieland的双重传记“Dietrich&Riefenstahl:好莱坞,柏林和两个世纪的生活”(Liveright),由Shelley Frisch翻译成德语,解决了这些问题很大程度上忽略了他们这本书的交替部分保持他们的主题分开,除了在几个不可避免的场合 - 比如说,当Riefenstahl接到电话通知她Dietrich赢得了Riefenstahl在“蓝色天使”中所担心的角色,并且是如此她没有得到承诺的炖牛肉就把她的晚餐送回家 这不是故事的第一次被告知;它起源于史蒂文巴赫1992年的迪特里希巴赫传记,他采访了里芬斯塔尔的晚宴嘉宾,一位电影杂志的编辑,观察到里芬斯塔尔一般不会试镜,而是吃饭,通过阅读两张全面的传记,可以获得更多有关女性的细节

:Bach还写了一本关于Riefenstahl的优秀书籍,JürgenTrimbornWieland也很精明,关于她的主题并且已经在德国档案中做了认真的工作,制作了文件 - 1944年Riefenstahl给Albert Speer写的一封令人放心的信,预言“这场战争的重大转折点”; Riefenstahl不方便的犹太早期爱人金融家的未发表的回忆录;几个迪特里希的字母 - 给她的书信誉,质感和无穷无尽的兴趣这是两个迷人的女人的故事,他们在另一个时间的成就可能不比屏幕上的图像更实质,但谁承担了最高的现实生活角色历史赌注然而,不可思议的人类行为,很难不搜索这些生活,以洞察一些现代时代最困难的问题,关于幻觉和大规模的中毒,艺术和真理,勇气和投降可能他们非常不同的童年告诉我们一些关于他们最终做出的选择

考虑一下普鲁士军人家庭的产品意味着什么,这个女孩的父亲在她年纪大了之前就已经去世了,而不是在她后来列出的模糊印象之后记住他“身材高大,皮革气味,闪亮的靴子,骑马鞭子,马“ - 一个父亲的缺席促使她需要一个”男性化的模特“,正如她所看到的那样,而她的母亲就像一个”善良的将军“一样抚养她,提供各种课程(小提琴,钢琴,英语)寡妇收入微薄很容易看到这里有人来欢迎希特勒皮革服饰的军国主义,但这是迪特里希童年时代的轮廓,以及她认为让她成为Riefenstahl的力量在一个工人阶级家庭长大在上升;她的母亲是一名女裁缝,她的父亲是一名水管工,她建立了一个成功的企业,并且是她早年生活中的主导人物

迪特里希有一个姐姐,里芬斯塔尔是一个弟弟,他们都是家里的“顺从”孩子,他们的父母很高兴遵循传统的道路资产阶级寡妇和雄心勃勃的水管工都不能接受这样一个观念,即一个精心打扮的德国女孩会出现在舞台上这在战时似乎是一个特别牵强的梦想战争已经开始了女孩们正在进入青春期 - 玛丽·玛格丽娜决定她会被更具舞台价值的玛琳召唤在她的日记中,她写了一篇关于参加“真正的电影”的文章,还谈到了她的叔叔奥托在前线的死亡:“ 12月4日的脖子每个人都哭了“她的母亲再婚,她的继父也在前面被杀;到了十六岁,她正在哀悼她的“金色青年”

后来,迪特里希回忆起完全由萝卜做的饭菜,那些年没有燃料的寒冷,以及她知道的那些让她“与战争面对面”的男人的不断牺牲“没有这样的事件或感情似乎触及了Riefenstahl,她不是来自一个军人家庭而且没有遭受任何个人损失

她生活在一片”不知不觉的云“中,或者她在她的回忆录中声称,这些回忆录的目的是预测一位艺术家沉浸在她的作品中,注意到她周围的环境“我的思想在一个小小的专属世界中被转移了”,她写道,指的是她在没有父亲的知识的情况下开始长时间的舞蹈课她的决心是艰巨但是在她自己最好的评价中,她是一个从未与任何人面对面的女人,因为她看到的唯一面孔是她自己

到了二十出头,两个年轻女性都在舞台上,通过回避克服了父母的反对意见

这样一个职业生涯的浮华内涵迪特里希在着名的马克斯莱因哈特学校上课,并在莱因哈特的经典曲目中担任微小的角色,里芬斯塔尔接受了当时流行于柏林的高级现代舞风格,培养了赤脚女祭司的光环,即使在透明(但飘逸的)雪纺下的银色金属紧身衣中穿着 她还找到了一位支持者:年轻的罗马尼亚出生的犹太银行家哈利索卡尔,她想与她结婚,但同意租用大型剧院参加她的个人音乐会,聘请音乐家,并拍摄广告她在1923年做了她专业的演出并且表现良好收到了,但在不到一年的时间里膝盖受伤导致她的职业生涯陷入停顿当她看到一部名为“命运之山”的电影的海报时,她正在去看医生,完全情绪低落

山岩石的墙壁她跳过她的约会并去看电影它被证明是她生命中的两个伟大的顿悟之一“山电影”是德国三十年代和三十年代蓬勃发展的专属,他们开始作为体育纪录片和这些电影的先驱导演阿诺德·范克(Arnold Fanck)是一位地理学家,曾教过自己使用电影摄影机,技术创新者,他们在冰冷的山峰上演出了准神秘的冒险故事

没有工作室连接Riefenstahl被“命运之山”迷住了,并决心成为Fanck下一次冒险的一部分,尽管她见过的唯一山脉是明信片,Fanck通过快速写剧本来回应她的提议她;这可能有助于Harry Sokal同意支付电影费用的四分之一“The Holy Mountain”以Riefenstahl的脸部特写打开,并继续在海面上的一块岩石架子上跳舞:她很高兴若虫,大自然的孩子,以及一位全新的电影明星电影以两位登山朋友之间的竞争为中心,为舞者的青睐,是范克斯迄今取得的最大成功,里芬斯塔尔后来透露希特勒羡慕她的“海上舞蹈” ,“但即使在电影上映时,也就是在1926年,它在政治上被批评者解读了不赞成左派(”对高贵金发,高海拔人类的突兀宣传“)和欢迎的权利(”这种方式“ ,德国电影,到你重生的圣山和德国人民的圣山!“)里芬斯塔尔继续与范克一起制作更多的山地电影她变得善于滑雪和攀爬,并做了所有自己的特技,经常在冷冻的情况下通过真正的雪崩,她被捆绑在绳索上;她在一个摇摇欲坠的梯子上越过了一个危险的深渊

她是一个早期的动作女主角但是她想要更多的东西 - 与一位受人尊敬的导演,一个真正的工作室,在室内制作一部电影1929年8月,着名的Josef von Sternberg从好莱坞花了几个月的时间在柏林拍电影,并说他需要一位年轻的女明星里芬斯塔尔与斯特恩伯格一起刻苦地用餐;为了挽回面子,她声称是她告诉了他所有关于玛琳黛德丽的故事“蓝色天使”本来是德国无声电影明星埃米尔詹宁斯的载体,后者也取得了巨大的成功

好莱坞 - 他刚刚获得了第一个奥斯卡最佳男演员奖 - 但由于英语有限,他回到柏林制作他的第一个官方对讲机由德国最大的工作室乌法制作,与派拉蒙的合作,这部电影将被拍摄无论是德国版还是英国版,斯特恩伯格在9月的音乐剧中第一次见到了迪特里希,并且被她的“冷漠的蔑视”所震撼,因为她的Neither Jannings以及制片人都想要她的小丑:在二十七岁时,她早就交易了作为一个魅力女孩的舞台和电影角色的经典,她似乎已经有点超过她的巅峰时期:与嘉宝的早期比较已成为批评她对好莱坞卫冕的明星斯特恩伯格的电影的“奴隶模仿”,基于否由Heinrich Mann创作的“Unrat教授”讲述了一位古老而又狡猾的老师的故事,他是一名小型歌舞女歌手

教授是中心角色,女孩只是他毁灭的代理人但是Sternberg已经将头衔改为歌舞表演的名字 - 并且,通过暗示,对女孩 - 希望将重点转向当迪特里希登上舞台时,他知道这个想法可以轻松实现她的性能力,狡猾有趣,毫不畏缩的不道德,萝拉萝拉, “蓝色天使”的歌舞女歌手也是屏幕上的新女性

迪特里希还不是她会成为的女神:她的边缘粗糙,腰部有点厚,没有抛光,比自然更自然

她再一次 但是在她的白色缎面礼帽和露出的吊袜带中,一边唱着“再次坠入爱河”一边闪着双腿 - “女孩要做什么

我无法帮助它“ - 这是魏玛性别成熟的本质,是斯特恩伯格在她的种子周围建造的夜晚世界的不可动摇的中心,但至关重要,这个世界充满了神奇的细节:胖乎乎的超人歌舞女郎合唱团,现场直播小熊平静地穿过萝拉萝拉的更衣室,一个神秘悲伤和沉默的小丑,俯瞰着所有的东西.Riefenstahl的山地电影甚至还有斯特恩贝格的城市小巷都是风景画

只有主要角色的心理似乎完全真实纳粹党谴责“蓝色天使”,如果收效甚微但是迪特里希当时已经走了,无论如何她读了第一篇德国评论(“令人着迷,因为以前没有女人在船上,在去往好莱坞途中的电影中,斯特恩伯格等着完成她的转变“我是马琳”,他后来说,她同意她在她到达一年后写了一张她给他的照片,我的创造者,从他的创作“他爱上了她,但更喜欢她投射在屏幕上的她的形象她不爱他;在最初的浪漫之后,他只通过相机对她做了爱,这一事实可能有助于他的镜头在她的两个人身上发现的诱惑,但Sternberg的妻子对他的痴迷感到愤怒并不重要,起诉离婚迪特里希离开了她的丈夫和小女儿在柏林;她后来收集了女儿,虽然她从未与丈夫离婚 - 他仍然是朋友,顾问和几十年的依赖者 - 他并没有干涉她的无数事务,斯特恩伯格小而黑暗和犹太人;他的名字中的“von”是好莱坞的影响他在维也纳长大了贫穷和饥饿(除了他在纽约的土地贫穷和饥饿的几年)他的救赎是他接近维也纳的普拉特,这是一个伟大的娱乐公园,他沉浸在“旋转跳蚤,剑吞虎咽,笨拙的侏儒和踩高跷的男人”中,在他的回忆录中缩写长篇大论的名单

“蓝色天使”的工作居民,熊和所有,自然地跳到脑海中但斯特恩伯格在他与迪特里希合作制作的所有六部电影中创造了一个坚定幻想的境界,直到他的爱情开始变得像陷阱并且看起来更像复仇她变得更苗条,更聪明,更光滑,她的颧骨被阴影雕刻,在她的第一部好莱坞电影“摩洛哥”(1930年)中,她开场戏的忧郁疲惫,背叛了对嘉宝的过于接近的研究,但是一旦她穿着晚礼服,亲吻一个女人,引诱加里库珀,一切都在在下一个场景中,她除了迪特里希之外别无他人(除非她是斯特恩伯格)女性模仿的这一方面在女性的技巧中得到了如此明显的乐趣:在他们的下一部电影中扮演一个错误的间谍,“耻辱”,设在维也纳的在第一次世界大战期间,她刷新口红并在等待射击小队时拉直袜子面纱,蕾丝,羽毛和毛皮使她几乎像为“上海快车”开幕而成的中国火车站一样精心制作 - 他们最好的电影“摩洛哥”和“上海快车”都在德国上映,1932年1月纳粹对“耻辱”的间谍和叛徒的禁令再次没有效果,因为该党还有一年的时间但是,在一个新的转折中,这部电影的柏林首演被一群交战者打乱了,他们的痴迷者可能过于随意地被解雇为“吵闹”一个月后,里芬斯塔尔经历了她cond顿悟,在柏林一个希特勒集会上挤满了欢呼声的体育场她似乎已经成为希特勒企业的一部分,就像她对范克和他的山地电影一样,现在进步的可能性更大她最近导演了一部她自己的电影“蓝光”,开启了山地风格的神秘主义:里芬斯塔尔演奏了一个超凡脱俗的女孩,精神上与山顶上一个水晶衬砌洞穴的美丽联系在一起,死了当贪婪的村民砍掉水晶时,Riefenstahl肯定不打算在电影后来看到政治暗示 但是,根据1933年离开德国的哈里索卡尔所说,几位柏林评论家(其中一些人或所有人都是犹太人)的负面评论,促使这位愤怒的导演大肆吹嘘反犹太主义,他在这个时候,显着的迟钝,敦促Sokal读“Mein Kampf”Riefenstahl在柏林集会后不久遇见了希特勒,当时她发送的一封引人注目的信件带来了惊人的快速反应她很快就出现在Goebbelses的歌剧盒里,或者在他们家中的一个夜晚跳舞,迷人在1992年(1933年6月12日:“她是所有了解我们的明星中唯一的一个人”中,她能够在发现Goebbels的日记时被拒绝的社交活动中的所有人都被拒绝了

)有传言称希特勒,显然是假的但是希特勒如此坚定地相信她的艺术性,以至于她在1933年夏天将她塑造成党的集会,“信仰的胜利”作为宣传得到了很好的接受,但这是一项艰苦的工作,与m一起进行Riefenstahl向他保证,她可以做得更好当他委托她进行第二年举行的更大规模的集会时,他只要求她使其“具有艺术意义”“意志的胜利”满足了男人的要求

委托并资助了十六名摄影师,有十六名助手,九名空中摄影师,一名录音员,一名照明工作人员,司机,警卫:一百七十名男子向一名导演报告,该导演已成为帝国最重要的女性和最重要的艺术家为期六天的集会计划,将超过五十万人带入中世纪城市纽伦堡,与电影艾伯特·斯佩尔(Albert Speer)的计划并列,该活动的“首席装饰师”负责视觉戏剧:标志性的海洋旗帜,扬声器平台后面的高耸的鹰,“光明大教堂”,由在瓦尔哈兰的辉煌中向上发射的防空探照灯组成,所有这些都是only只被Riefenstahl的相机拍摄,但被放大和神话化,所以电影本身已经成为它记录的历史的一部分它开始在云层中,从那里元首在他的飞机上下降,在他的人民中传播喜悦,并疯狂地监督排练纳粹机器她从Fanck那里学到了一种聪明才智,她将摄像机安装在下坡滑雪者身上,Riefenstahl让她的摄像机沿着轨道滑行,在一个专门搭建的电梯中高高跃起,与轮滑的机组人员一起嗖嗖地走着:每一个场景正在发表演讲党领导人的讲话被简化为几条简洁的线条(Julius Streicher:“一个不保护其种族纯洁的国家将会灭亡!”)并在必要时在一个工作室里重新拍摄希特勒,在无数的特写镜头中,被崇拜地看待从下面,他的脸对着天空,他的每一句话都引起了电力反应这是领导者,仍在巩固权力,德国人民认识的就像任何Hollywoo一样导演,里芬斯塔尔将一个人变成了一个神,并敦促一个国家无可救药地坠入爱河她在战争开始之前完成了另一部重要的电影“奥林匹亚”,这是1936年夏季奥运会的两部分记录,在柏林作为表面上和平的新政体的展示用作电影制作更具野心,涉及进一步创新 - 强大的长焦镜头,水下相机 - “奥林匹亚”不再是“意志的胜利”练习课程的简单记录他们被拼接,胜利者复制他们的壮举,潜水序列的电影片段被颠倒以表示飞行的兴奋:这是对人类力量,奋斗和美丽的致敬Riefenstahl的相机给杰西欧文斯,非洲人非常关注这场比赛的美国明星,旨在缓和世界对德国政策的恐惧,以及微笑,聊天,前所未有的“人类”希特勒A的许多形象

而Riefenstahl对欧文斯的镜头有着无可否认的温暖这是一个不可解决的悖论,她表现出对两个人的成就的真正热爱“奥林匹亚”的巨额开支让Riefenstahl与Goebbels争夺资金,导致巴黎论文中的谣言只有1937年在那里举办的博览会上略微损害了她的招待会但是“奥林匹亚”是她最大的成功之作它在1938年4月以希特勒的生日庆祝活动高潮为首;戈培尔授予她德国电影奖 面向国际观众,这部电影在Riefenstahl出发前往好莱坞获得美国发行之前,在欧洲大部分地区都获得了长时间的掌声

她于11月初抵达纽约,就在Kristallnacht前几天,她声称这是一场诽谤性的诽谤

美国媒体大约两周后抵达好莱坞,她发现除了沃尔特·迪斯尼之外没有其他主要人物愿意看到她的迪特里希当时没有在好莱坞她与斯特恩伯格的最后三部电影遭遇商业灾难,因为奇异的幻想让位于歇斯底里狂野她仍然相信她需要他作为导演,但他已经病了 - 在电影中判断,非常恶心 - 仅仅是以这种方式需要除了拜占庭疯狂的套装和服装之外,除了相机之外什么都没有爱“红色女皇”(迪特里希饰演凯瑟琳大帝),在她的最后一部电影“魔鬼我”中对她的看法有一定的残忍“女人”:严厉弥补 - 她半圆形的眉毛暗示永久性的震惊 - 头上戴着流苏灯罩,她模仿她曾经是派拉蒙的女人很快让她的合同到期三十年代末,她在欧洲旅行,未能说服她的母亲和妹妹离开德国,制作了一些不如她的恋人名单的电影,其中包括Erich Maria Remarque和法国演员Jean Gabin

加宾决定加入北非的自由法国让迪特里希意识到她不能“让战争从我身边经过”1943年底,她加入了USO并承担了她生命中最重要的角色很难说她的真正制服是否是艾森豪威尔的夹克,她出现了时尚的高度,或她在舞台前穿着的亮片礼服,唱歌,有时还会演奏一种音乐锯 - 一种荒谬的乐器,她曾经发挥过巨大的作用,将她的裙子吊起来并放置它她开始在阿尔及尔旅行,沿着男孩们走遍了意大利的长度,经常每天在原始条件下进行两场演出:那不勒斯,安齐奥,罗马,最终比利时,最后进入德国她放了更多她在前面的时间比任何其他表演者还要广播,不仅播放给盟军,而且还播放德国军队:她的专长是“Lili Marlene”,一名士兵的情歌如此悲伤,Goebbels禁止它作为士气低落(Dietrich's)朋友欧内斯特·海明威(Ernest Hemingway)写道:“如果她只有她的声音,她可以用它来打破你的心脏”

)在VE日之后不久,她前往贝尔森的营地,在那里她听说她的姐姐被发现,只是为了发现她不是一个囚犯,但一直在帮助她的丈夫为纳粹人员经营一个电影院,在恐怖中生活得舒服

美国人匆匆忙忙地讲述这个故事,让他们不知疲倦的战士成为迪特里希关注的头条新闻呃姐姐,悄悄地,多年,但从来没有再说过她人们说谎,图像也是如此在战争初期,在德国士兵看到一个大屠杀后,里芬斯塔尔退出了一部电影,她开始对希特勒的胜利做出了解决

波兰前线如果她的良心让她更进一步困扰她,她就把它藏起来了:同月,她在胜利庆祝活动中担任华沙的华丽她不再制作正式的纳粹电影,而是倒山电影她在战争期间,名为“低地”的工作由1948年的帝国开始大量资助,她被审判了四次;最后,她被判断为没有比“旅行者”更糟糕的事情至于迪特里希,在好莱坞电影“外国事件”(1948年)中,没有人会被要求扮演纳粹合作歌舞女歌手被轰炸出来的柏林维也纳养育的导演比利怀尔德 - 一位犹太人的母亲被纳粹谋杀 - 混淆了迪特里希的道德模棱两可的诱惑,超过了让亚瑟的全美英雄迪特里希,闪闪发光,华丽,唱着她作曲家弗里德里希·霍兰德(Friedrich Hollaender)在十八年前写的“蓝色天使”(The Blue Angel)的歌曲伴随着钢琴伴随着黑暗愤世嫉俗的数字(“想要购买一些幻想,略微使用

”),不久之前他也逃到了好莱坞在这两部电影中,迪特里希体现了同一个德国故事的大胆开端和悲剧性结局 迪特里希的现实主义英雄主义让她扮演那些没有表现出她的道德勇气并将其投入人性的女性1948年,当伊娃布劳恩的欺诈性日记的出版“揭露”关于里芬斯塔尔的淫乱故事时,报纸兴高采烈地预测了“马琳”扮演Leni“在电影版本中她甚至可能给这个角色带来了一些同情她据说她在1961年她在”纽伦堡的审判“中扮演的精致文化和故意不知情的纳粹,以及她母亲Riefenstahl的救赎,超越了军事法庭是她长期生命中其余部分的激烈争论的主题 - 她在2003年去世,距离迪特里希十年之后,一百零一岁,她从未看到需要道歉,她的回忆录, 1987年出现在德国,充满了自我辩护的捏造但是里芬斯塔尔为纳粹制作的两部主要电影仍然如此强大这一事实意味着真正的论点是艺术我们不希望艺术家成为英雄,但我们已经开始接受极权主义政权的艺术,通过一种道德的必然结果,必然会成为具有讽刺意味的媚俗

考虑Riefenstahl可能存在的可能性是非常不稳定的

早在1955年,一群美国电影导演 - 其中许多人在1938年来到好莱坞时拒绝见到里芬斯塔尔 - 被称为“无论是相当多的艺术家还是相当多的纳粹评论家都一直在寻求解决方案

”奥林匹亚“有史以来制作的十部最佳电影之一,与”战舰波将金号“和”公民凯恩“一样,战争结束十年后,人们可以从艺术中告诉艺术家

1965年,苏珊桑塔格写道”奥林匹亚“和”奥林匹亚“意志的胜利“超越”了宣传甚至是报道的类别,“但是,当她九年后,她的立场不再是正式价值观的大胆立场,而是一个危险的司空见惯时,她改变了主意

o电影成为节日的最爱,导演接近流行歌星的地位1973年,Riefenstahl开始了一个新的摄影师生涯,有一本赞美的Nuba彩色图像书,一个位于苏丹中部偏远地区的雄伟部落

尽可能地从她的过去,支持越来越普遍的论点,即她的工作中唯一不变的是对身体美的热爱,而不考虑种族桑塔格,在一篇似乎让里芬斯塔尔比希特勒所做的任何事情更加愤怒的文章中,反驳说在里芬斯塔尔的作品中,唯一不变的是它固有的法西斯主义,正是在这种对物质美的投入,以及其中排除人类复杂性的过程中显而易见

这是对意图的强烈争论:拒绝将艺术家与艺术分开但照片却是,在任何道德或政治意义上,与英国战争摄影师乔治·罗杰(George Rodger)拍摄的那些人在任何道德或政治意义上都难以区分,他的作品激发了里芬斯塔他的观点不过是法西斯主义者:罗杰在1945年陪伴英国军队,是最早在贝尔森拍摄尸体的人之一

对美女的奉献对迪特里希来说也是危险的

她在过去二十年的大部分时间都花了很多钱

她在音乐会舞台上和在移动中的职业生涯,从巴黎到拉斯维加斯,激动人心的回忆和破碎的心灵 - 她再次在德国和以色列演唱“丽丽玛琳” - 并将她的身体压得超出耐力,以保持多年的魅力过去七十年代后期,当魅力似乎无法回想起时,她将自己隔离在她的巴黎公寓里她的“纽伦堡审判”联合主演马克西米利安谢尔在她八十一岁时制作了一部关于她的纪录片,未被允许拍摄她的比利怀尔德承诺,只要她让他去看望她就会蒙上眼睛,但是她拒绝了,人们可能会认为里芬斯塔尔是孤立的,但是免于羞辱是一个很好的广告vantage她晚年与一位忠实的摄影助理分享了她,在她七十岁的时候,她开始在七十年代进行水肺潜水,并一直持续到九十年代,穿着洗浴用品,出版水下照片,几乎任何人都不敢谈论法西斯鱼的形象然而旧的问题仍然让她感到烦恼“所以我有什么罪

”她在1993年发布的一部关于她一生的三小时纪录片的最后时刻问一位采访者“我没有放下任何原子弹我没有谴责任何人 那么我的内疚在哪里

“在纽伦堡的判决即将结束时,”被判有罪的纳粹将军的遗嘱迪特里希期待着在美国军事审判中判决四名德国法官的判决与她的丈夫一样,这些人不是公然的怪物,但有影响力的人物与骇人听闻的计划一起拍摄这部电影由Stanley Kramer执导,是当时的一个文件:五十年代末期,当时人们刚刚开始接受大屠杀的审判场景解放营地的镜头,这是许多人看到迪特里希的角色写在她心中的第一个这样的图像 - 是德国人无罪的受害人“你认为我们知道那些事吗

”她问美国法官,在她的尊严中冒犯了“我们不知道我们不知道”然而,判决仍然是有罪的

在此之后,法官要求她说再见,而迪特里希有一个她最美好的时刻,没有任何说法ll:只有她华丽的脸,一半在阴影中,突然变老,生活变得苍白,她静静地坐着,让电话响了



作者:佟於