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格雷格泰特于1992年出版了他的第一本书,题为“牛奶在牛奶中”的论文集

它摘自他在乡村之声的工作,他最初在八十年代末被聘用,以帮助替代每周封面黑人音乐正如他多年后讽刺地注意到的那样,机会产生于这篇论文不同寻常的信念,即“非洲流氓音乐应该偶尔被那些对这些社区不陌生的人所覆盖”

在声音方面,泰特因俚语而闻名他带来了各种各样的话题,不仅仅是嘻哈和爵士乐,还有科幻小说,文学理论,电影,城市政治和警察的野蛮行为

他最好的段落像一个派对一样悸动,像沙龙一样喋喋不休;他们时髦地挤满了名字和参考点,这些名字和参考点本来就不应该相提并论,这是流行歌星,电影制作人,地下涂鸦艺术家,象牙塔理论家和泰特的个人伙伴之间的跨界碰撞,他们经常遇到当我学会了“Flyboy”时,它已经绝版了一位朋友借给我了,多年来我第一次考虑盗窃了大多数评论家都能回想起那些留下他们的艺术遭遇因为被神秘,狂喜或介于两者之间的东西所吸引而进入 - 他们觉得有必要通过写作来考虑经验而大多数评论家也可以回想起那些使他们相信这种形式的写作可能像艺术一样令人振奋的批评文章

第一次阅读泰特,我已经循环了一些更明显的文化批评方法,从曲折和奇闻趣事到拱门和蒙昧主义者但是,读到泰特,我被他的异性感所吸引;他从一个内外都感受到的视角写下当我看到“Flyboy”中关于Don DeLillo Tate钦佩DeLillo的作品时,这种观点的可能性让我感到震惊,但是,在文章中,他在广阔的文学地形上调情地冥思苦想对于被疏远的白人男性作家对于一代批评家来说,泰特的职业生涯提醒人们,多样性不仅仅是集体照中的色彩泛滥;它是关于人们在世界中看到,感受和移动的不同方式这些差异可能是难以察觉的,取决于你扫描新闻编辑室时你的眼睛徘徊在哪里使得泰特的批评特别之处在于他能够从他与天才和天才的遭遇中向外理论化他的画笔具有平庸性 - 在艺术灵感的瞬间与巨大的结构之间伸缩,这些时刻产生于“Flyboy 2”,本月早些时候由杜克大学出版社出版,与其前身一样,主要包括批评性文章,访谈,简介但是,四分之一个世纪之后,关于他的工作动画的问题已经变得更加突出他正在通过他的批评探索的东西“正如他所说的那样”,而不是文化,身份或意识

泰特想要理解的是“黑人的思维方式,'在精神上,情感上,身体上',以及”这些思维和存在方式告诉我们的艺术选择“In”Flyboy 2,“Tate在这片领域的短途旅行比他早期的批评更具协作性

这与后期作曲家和乐队领队Butch Morris的对话变得更加明确,后者以”指挥大片“,即兴演奏而闻名爵士合奏这两个讨论集体创造力,泰特大声地说:“我们在这里谈论混乱还是民主

”这个问题与他自己的写作方式产生共鸣他总是让自己在他的时候睁大眼睛,神秘和好奇

采访;在这样做的过程中,他从对话者那里引出了异乎寻常的富有洞察力的评论1990年与冰立方的对话,当时他处于力量的顶峰,奠定了嘻哈戏剧性,戏剧性的表演和戏剧本能(当泰特问什么责任时)立方体对观众说,“说唱歌手说:”我唯一的责任就是制作时髦的唱片

但泰特按下他,叫他出于矛盾并试图说服他的力量

九十年代中期采访的小号手Wynton Marsalis转身关于爵士乐的老派对精湛技艺的兴趣与嘻哈一代更粗略的反叛之间的紧张关系“当这种时尚消失后,它将重新回到布鲁斯,”马萨利斯说,“一直以来一直都会如此“但泰特再次向后推,指出说唱的”语气和纹理“,指导采样的”深情属性“最终,马萨利斯一动不动地说,这些作品中最古老的一部分,都有助于建立爵士乐和嘻哈音乐作为同一连续表达的一部分 - 他们帮助理解泰特的论点,即黑色艺术是一种长达数年的“擦除擦除”策略

在时间和空间上画出这种联系对于泰特来说至关重要在艺术家Kara Walker上,Tate将她与Art Spiegelman和Michael Jordan进行了比较舞蹈家Storyboard P的优雅和突变灵活性让他想起了极简主义作曲家Terry Riley Elsewhere,Tate借助与朋友的对话来追寻不可能的音乐剧血统“我的朋友克雷格街和我曾经开玩笑说,我们认识的唯一喜欢Joni Mitchell的人是黑人,”他写道,然后才假定她的风格预期嘻哈在另一篇文章中,关于画家Kehinde Wiley,以超自然主义的英雄肖像画风格为年轻黑人和棕色男人而闻名,Tate写道:黑人男性气质已经是背景已经是小说和民族志叙事已经是两点之间的最短距离一个方形的斜边已经是一个moonshot,一卷骰子,平局的运气,垃圾的选择最后雇用,第一次解雇,只有站着的总统被他的名字这样叫出来; 'uppity tar baby'富有的黑人,可怜的黑人,白宫 - 黑人仍然只是一个黑人Tate的观点在写作像Wiley这样的艺术家的时候感觉特别重要,他继承了嘻哈对主人的蔑视然后把它变成了别的东西In相比之下,泰特自己与嘻哈的关系变得更加遥远,因为音乐及其周围的商业已经变得不可分割人们应该讨厌艾米纳姆,泰特在2004年的一篇文章写道,不是因为他是白人,而是“因为他得到了行业的报酬是一种异想天开和个人的“ - 一种自由,很少扩展到非白人的说唱者泰特不断保持对即使是最亲密和短暂的创作可以货币化的方式的认识:一种特殊的态度,一种站立的方式泰特已经敏锐地感受艺术家和社区辨别他们在世界上的位置,以及对他们的期望,然后要么继续前进或小心地描绘他们的逃脱这就是为什么他在Amiri Baraka,Richard Pryor和迈克尔杰克逊的ob告都收集在“Flyboy 2”中,引起了如此强烈的同情

新书中的各个部分围绕着早期的问题,然后有一点间隙,直到二十几年这段时间是我第一次见到泰特时他同意和我谈谈我在Black Rock Coalition上写的一篇文章,这是他八十年代共同创办的一个组织,我偶尔会看到他在曼哈顿或布鲁克林附近他正在制作音乐 - 他创办了一支自由爵士大乐队,灵感来自Sun Ra和议会 - Funkadelic,叫做Burnt Sugar他演奏了一把小吉他,但他的主要工作是在舞台上表演所有松散的能量,顺便说一下Butch Morris过去常常记得在911之后去参加几场演出并在这个奇怪的,未来主义的,即兴的美国中找到安慰

在这些表演中,有歌手,号角,大提琴和更多的吉他,而不是我认为的绝对必要转盘和鼓,和钢琴未来的麦克阿瑟天才Vijay Iyer一样,它是混乱还是民主

在舞台的中央,穿着白色西装,有批评家,用手制作艺术品



作者:繁怿