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1999年,艺术家,演员和作曲家John Lurie发明了一个人物:Marvin Pontiac,一个来自西非的男人的音乐天赋,一个来自New Rochelle的犹太女人,纽约庞蒂亚克的传记,正如Lurie想象的那样,是一个歪曲1932年出生于马里的庞蒂亚克(Pontiac)于1932年出生于马里,被他的父亲遗弃,他的母亲于1936年被制度化,最终最终进入芝加哥,并且有目的地发布评论家对被剥夺权利的人进行宣传和崇拜的方式

他学习布鲁斯口琴:十七岁时,马尔文被伟大的小沃尔特指责复制他的口琴风格这一指责导致麦克斯韦尔街一个小俱乐部外的拳击战失去了与小得多的小沃尔特的战斗是如此羞辱年轻的马文,他离开芝加哥,搬到德克萨斯州的拉伯克,在那里他成了水管工的助手

后来,庞蒂亚克疯了;他相信他曾被外星人绑架和探查他于1977年在底特律被一辆公共汽车撞死

因为庞蒂亚克斯“持有部落信仰”相机从身体吸出灵魂,他现在只有两张照片坦率地说,两者都模糊不清他的录音被发现并在死后被释放,尽管庞蒂亚克的音乐也是“杰克逊波洛克在他画的时候会听到的唯一一首音乐”将所有荒谬的批评性饰物集中在一起当然,Lurie写了一种关于我们评估和评价所谓的局外人艺术的方式的元评论 - 庞蒂亚克的特征(所有这些都以某种方式指向了畸形)真实性的普遍观念是如此精确和荒谬也是使他们搞笑的工人阶级,混血儿,精神病患者,死亡和迄今未被发现的:吃掉它,吸食者! Lurie在这个实验之前是手指式吉他手John-Fahey和78-rpm唱片的收藏家,他在1959年发明了一个名叫Blind Joe Death的人物

这个名字是对现实生活中的蓝调者(Blind Lemon Jefferson)的点头

,Blind Blake,Blind Willie Johnson,Blind Boy Fuller)他们的记录Fahey追捕和珍惜But Blind Joe Death的背景故事(他演奏了一把吉他,由一个婴儿的棺材制成)是一个以牺牲复兴者为代价的插科打..他们从一些以前无法到达的农村口袋中发现了一些阴沉而狡猾的新艺术家的想法,他们在没有提出问题“The Legendary Marvin Pontiac:Greatest Hits”的情况下发现了这一点,Lurie用Marc Ribot,John Medeski,Billy Martin,G编写并录制了这些问题

Calvin Weston和Tony Scherr于2000年由Strange and Beautiful Music发行,即使它的封面 - 其中包含两张模糊的照片之一 - 感觉就像许多重新发行的标签中的讽刺作品一样失去了才能,然后重新包装和重新组合工作,交换的理念是,在我们丰富的时代,默默无闻是它自己的货币Lurie一直是一个俏皮和熟练的讽刺作家,和一个灵巧的漫画他的系列“与约翰一起钓鱼” 1991年在国际金融中心播出的,是对“比尔舞户外”或“与罗兰·马丁一起钓鱼”等节目的重新想象(以及精神上的拆解),其中有一个人在船上匆匆忙忙地试图捕鱼

John,“Lurie邀请着名的朋友Jim Jarmusch,Matt Dillon,Tom Waits,Willem Dafoe,Dennis Hopper与他一起参加钓鱼之旅,尽管他似乎对这项运动的细节知之甚少

他的同伴不可避免地变得焦躁不安(他把Jarmusch带到蒙托克,在那里他们试图通过在水面上悬挂一大块奶酪来射杀鲨鱼;他邀请Matt Dillon去哥斯达黎加,在那里他们表演鱼舞

上周末,在Marvin Pontiac的首演后十七年,一首新的唱片“The Asylum Tapes”意外地登上了各种流媒体平台

自负是Pontiac制作了这些歌曲一个匿名捐赠的四轨录音机,当时被锁定在虚构的埃斯梅尔达国家心理学院(“我想离开这里”,他重复着“我想要离开这里“Lurie一直在推特上写下阿尔伯特·爱因斯坦的作品(”伟大的精神,像马文庞蒂亚克一样,总是遇到平庸思想中的暴力反对“),亚里士多德(”知道马文庞蒂亚克是所有智慧的开端“),和查尔斯狄更斯(“这不是最好的时代,但这是一个惊人的记录”)“庇护磁带”以自己的方式,是一张关于孤独和疯狂的专辑 - 它构成了真正艺术的双重支柱生活(或者我们被教导相信)所有这一切都有一个复杂的半自传元素,因为Lurie离开了纽约市 - 在那里他是20世纪80年代和90年代市中心艺术界的宠儿 - 2008年,在他和艺术家约翰佩里陷入激烈的分歧之后,Lurie相信Perry威胁他的生活Lurie,他也患有一种神秘的,使人衰弱的疾病(他已经说过它是先进的莱姆病),去了隐藏en Tad Friend在2010年为这本杂志记录了轮胎的崩溃(也许作为回应,Lurie最近在1973年的电影“Papillon”中发布了一篇关于错误指责的法国囚犯的剪辑,在纽约客的账号中说:“嘿,你这些混蛋!我还在这里!“Papillon的咆哮者从一袋椰子上排成一排,他把它变成了一个临时的木筏,用来逃出监狱

新一批二十四首歌只有Marvin Pontiac,没有支持乐队一些曲目 - 比如“马F井”或“婴儿猪” - 感觉明显感谢汤姆等待大约“雨狗”,或鲍勃迪伦的谈话蓝调,或后天鹅绒地下娄里德,或布鲁斯歌手少年Kimbrough然而有许多人觉得Lurie的独特幽默出生于“My Bear to Cross”(其标题可能唤起Lurie心爱的画作“Bear Surprise”,后者成为俄罗斯的互联网模因),他遇到了一只熊“我走到他面前,他说,'他妈的是什么

'/我说,'对不起',他说,'什么,没有亲吻

'/然后他说,'闻到我的三明治!闻到我的三明治!'“所有这一切,而庞蒂亚克在原声吉他上播放一个黑暗的旋律所以Lurie对这个项目有什么看法

我认为这不是一个恶作剧,真的,比一个角色演员,我们许多最珍贵的艺术品都在形式上徘徊,测试事实和虚构之间,艺术和其他东西之间的渗透膜(“作者没有给出他的在这里努力知道它是历史,自传,地名词典还是幻想,“1851年纽约环球报的评论家写的”白鲸记“,我们对真实或无中介的渴望主要是让我们产生了唐纳德特朗普,强化木地板,假假新闻,手工月光和真人秀等非常不可靠的东西,所以,不知何故,在专辑的第56秒开场曲目中,Marvin Pontiac最终交付,对于2017年来说,感觉就像是最合理,最有洞察力的尾声:“这真是令人难以置信,这一生的美丽和恐怖,”他重复说道“这真是令人难以置信”



作者:辛候