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卢卡·瓜达尼诺(Luca Guadagnino)的新电影“用你的名字给我打电话”,可能是对两个年轻人之间的爱情和色情关系的恰当描述的进步,但它的故事讲述是落后的

众所周知,因此没有任何扰流者说,这是一个故事,发生在1983年,关于一个名叫Oliver(Armie Hammer)的研究生和二十世纪二十五世纪中叶的Elio(TimothéeChalamet)之间的关系,他是教授的十七岁儿子,与Oliver一起奥利弗和埃利奥在他们短暂的恋情关系半年后,他正在工作并且在他的豪华庄园工作半年,这似乎是好几个月来第一次Elio肯定他的父母知道这种关系并提供了他们的批准,奥利弗回答说:“你太幸运了;我的父亲会把我送到惩教机构“这就是电影的前提:为了拥有像青春期快乐一样的东西,避免看起来很常见的性压抑和挫折,选择正确的选择至关重要如果说Guadagnino对他的角色有任何真正的兴趣,那么电影就是说,如果Guadagnino对他的角色有任何真正的兴趣,那么Elio和Oliver在电影结束时对他们的父母所说的话就会成为他们在整个长期分享的众多信心之一

在这两个人成为恋人之前,他们是朋友 - 有点谨慎的朋友,他们试图表达他们的愿望,但同时,他们花很多时间一起吃饭,散步,骑自行车和跑腿 - 如果没有这个故事,这个故事是不可想象的

他们的关系随着他们的关系的发展而得到的对话然而,随着电影的制作,他们实际上彼此说的话几乎看不到或听不到

他们都是知识分子奥利弗是一个圆弧血液学家和古典主义者,具有强大的语言技能和哲学训练;他为了好玩而读了司汤达,赫拉克利特在工作,并写了关于海德格尔·埃利奥的文章,他是三种语言(英语,法语和意大利语),是一个音乐天才,他用勋伯格的耳朵音乐和钢琴般的即兴创作,像李斯特一样巴赫的一件作品和类似李斯特的布索尼式布置,以及他的文学作品也是如此

但对于瓜达尼诺来说,这对他们两个人来说都足以在屏幕上像文凭一样发布他们的知识真诚剧本(书面文字)詹姆斯·伊沃里(James Ivory)认为他们的智慧就像一个俱乐部会员,他们的学习就像会员卡,​​他们的智力就像一个密码 - 最重要的是,他们的体验就像在门口检查的行李在他们的会面之前他们的浪漫生活是什么样的,他们从不说Oliver是第一个与Elio有亲密关系的男人吗

埃利奥是否能够承认,甚至对自己,他对其他男人的吸引力,还是对男性的渴望的觉醒

奥利弗怎么样

尽管Elio和Oliver在夏天也与女性有关,但他们从未讨论过他们的色情历史,他们的欲望,他们的抑制,他们的犹豫,他们的快乐,他们的心碎他们是最默契的朋友和最沉默的恋人 - 或者更确切地说,他们很可能是滔滔不绝,言论自由,在身体上是亲密的,在个人和口头上都是私密的,因为对他们的爱情的热情与他们向前推动的智力火灾一样 - 但电影并没有表明他们分享这些东西Guadagnino无法想象(或者想要象牙想象)他们在单独坐在一起时实际谈论的内容场景提供了一些有用的信息来推动前面的情节,然后切断就像他们开始滚动一样,因为Guadagnino对人物没有任何兴趣,只有在故事中

就此而言,Guadagnino几乎没有提供Elio的父母关于任何事情的谈话

与他们的儿子和Oliver一起继续并不是父母(由Michael Stuhlbarg和Amira Casar扮演)缺席 - 他们一直在场,除了Elio和Oliver之外甚至还有他们的场景,与政治和电影交谈朋友,但没有他们讨论他们儿子的关系的场景他们根本没有表达任何关于它的事情,无论是批准还是恐惧甚至是对邻居的反应的实际关注 “通过你的名字给我打电话”的字符被简化为动画密码,好像Guadagnino担心详细的实际讨论,或者思想和行动自由的表现,可能会消除浪漫的神秘和沉默的激情,他想起代替关系人物精神生活的消失使得“以你的名字叫我”变得稀薄而空虚,使其变得缓慢;身体动作的慵懒步伐与思想的慵懒节奏相匹配,结果是一种消瘦的空虚还有另外两个角色,几乎完全沉默和自我贬低是Guadagnino的盲目和消毒观点的标志 - 两个国内员工,中年厨师和女佣Mafalda(Vanda Capriolo)以及为Elio的家人,Perlmans工作的老人场地管家和杂工Antise(Antonio Rimoldi)他们的想法是什么,他们怎么说

他们为一个犹太家庭工作--Allmans,Elio告诉Oliver(他也是犹太人),是该地区唯一的犹太家庭,甚至是唯一一个踏入村庄的犹太家庭 - 他们观察到了酿酒的纽带Elio和Oliver之间他们在乎吗

接受这种同性恋关系是否存在于知识分子领域的泡沫中,这种宽容是否取决于工人阶级的沉默

故事发生地区的任何地方都有任何偏见吗

有人暗示可能有任何一件事可能会出现在一个简短的场景中,Elio和Oliver在一个阴影的街机中分享一个偷偷摸摸的爱抚,当他们刷手时,Oliver说,“如果可能,我会吻你的”(怀孕的那条线,典型地,结束场景)即使在那里,设置 - 整个城镇和角色的立场之间的视线 - 具有重大意义,Guadagnino没有兴趣展示广阔的位置,因为他的平淡感和脆弱的导演战略,因为他无情地传递了具有图片明信片的表面魅力的图像在一个场景中添加一个反向角度或宽泛的镜头是Guadagnino无法打扰的东西,因为它会使场景的狭隘调整从属于正如任何实质性讨论所做的那样,确实会有一部好电影可以提供智能谈话和深刻信心之外的复杂性

就此而言,人物的发展在电影中是一种严重过高的品质,而一些最优秀的导演往往做不到这一点

还有一个象征,手势,思想,情感的领域,这些都来自对图像的细心关注或一种粗暴的手势;这就是Guadagnino制作电影的地方,那就是他的艺术表面性更加清晰的地方出现了他没有定位,构图和节奏的感觉,但他也没有用相机自由;他的演员或多或少地处于一个框架的不断前景中,在没有提供观点的情况下展示他们的动作.Elio和Oliver的亲密关系与极少的电影亲密关系有一些交织在一起的身体的简短图像,一些只是在屏幕外或者是性感的,但没有真正的接近,几乎没有特写镜头,没有触觉,没有任何一个角色朝向另一个Guadagnino的观点很少让自己接近角色,因为他似乎希望永远不要忘记昂贵的建筑,豪华的家具,旅行的地点,修剪整齐的灯光,制造“秩序和美丽,奢华,平静和感性”感的装备

所有缺少的是通过意大利人提供Elio-and-Oliver旅游的网站乡村,在Perlman别墅中途停留而不是手势或图画的亲密感,表演者用平淡无奇的字面表现出剧本的情感 - 由于机械但模糊的方向 - 通常是可笑的,就像Guadagnino从Chalamet哄骗的伪詹姆斯·迪恩般的做鬼脸一样,奥利弗在户外夜场演出的着名尴尬舞蹈在演唱罗马尼亚歌曲时更加令人振奋一个匿名的年轻人在电脑屏幕上锤子是游戏,好玩,开心,但拍摄的场景很可爱和不诚实 (这种表现上的错误落在导演身上,不是因为他们拉傀儡弦,而是因为他们创造了环境并提供了表演所导致的指导,然后他们选择留在电影里的东西)有片刻的温柔 - 从里程电报但是,当Oliver抓住Elio裸露的肩膀然后掠过它时,当他伸出触摸Elio的手时,当Elio将他的赤脚滑过Oliver's时 - 那简直而且苦涩地影响他们与他们保持一致从社会环境,偏见,敌意,侧视或宗教教条中庇护的相互发现的爱情故事 - 但这仍然涉及到心碎这是一个关于浪漫忧郁和失落感的故事,这是一个关键因素

成熟和自我发现,以及色情探索,实现和初恋这部电影的理念是认真的,充实的,动人的,非常美丽的ul-在它的想法,它的动机,它的激励原则它在理论上提供了一种忧郁的浪漫现实主义但是,正如Guadagnino所呈现的那样,它仍然处于一个前提,一个音高,一个索引卡的水平附近

在这部电影中,Perlman教授向Elio发表了一段独白,将电影的智慧化理解和同情心集中在一部丰富而有力的奥斯卡糖浆中

演讲动人而有智慧; Stuhlbarg以变形和姿态传递它,精雕细琢

在这里,Guadagnino的方向瞬间变得尖锐,其方式在整个电影中都没有,也许是因为教授对性问题的学术化自由主义是真正令人兴奋的事情

导演整部电影都被重新加载了 - 它几乎已经清空了,以便他最后把他的牌放在桌子上



作者:邵钦