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当您演奏小号时,您实际上是将一大块金属推入您的脸部,放大嘴唇的加压振动,将这种嗡嗡声转化为音乐

有些玩家会努力隐藏这一点,使乐器听起来尽可能顺畅和一致

从Bubber Miley到Lee Morgan再到Don Cherry,享受这种肉体,暴露出血液,汗水和唾液进入仪器,拥抱用黄铜捕获的原始人类

本周去世的伟大的Roy Campbell,Jr后一组他会出现一个演出并从一个手提箱中拉出他的许多号角,从提供简单保护的毛巾中取出它们明亮的小号,在那里你最能听到他的bebop根郁郁葱葱的flügelhorn(我最喜欢的)他的乐器),坎贝尔的上部注册探索将变得流动和精致口袋小号,其被压扁的身体镜像在奇妙的破裂的微调中各种静音操纵声音:厕所活塞和金属泡泡有时会出现长笛,木质或银色,加上一种民谣的音色坎贝尔总是看起来很放松,布朗克斯养成了一个闲逛的台阶,而且经常戴着一顶皮革棒球帽拉低了他的眼睛,但是无论是在欧洲音乐厅还是在纽约地铁站台,他总是玩得很开心

他会用宽肘的扫掠把喇叭甩到他的脸上,玩着由快速颤音和颤动打破的破烂的线条,以猛烈的攻击跳过登记册他的音乐可能很抒情,但从来都不干净;坎贝尔1952年出生于洛杉矶,从二岁开始在纽约市长大,他是20世纪60年代后期第一波基层爵士教育的产物,与大师一起学习,真实的勇气总是喜忧参半

像Kenny Dorham,Lee Morgan和Joe Newman一样通过Jazzmobile,一个为服务欠缺的社区提供直接访问音乐的计划他于1975年从曼哈顿社区学院毕业,在那里他与Yusef Lateef一起学习作曲,他的死在几周之前坎贝尔在爵士乐传统中深深扎根,并且展现了工作音乐家的灵活性,从R&B乐队到非百老汇演出,从雷鬼音乐演唱会到电子乐演奏家Don Cherry是他的英雄之一,Campbell是一位全球旅行者和杂食性合作者,与世界各地的数百名音乐家合作,甚至在荷兰生活了一段时间

20世纪90年代,但在他的核心,他是一个真正的纽约人,代表了一种特别崎岖而独立的非洲裔美国即兴音乐连续性,尽管绅士化和不断变化的趋势,但仍然在城市中顽固地生存下来

来自艾伯特艾勒和约翰的欣喜若狂的灵性主义20世纪60年代的科尔特兰,在20世纪70年代在下东区的鸽舍和另类艺术空间中发展,坎贝尔致力于提供一种自由即兴的音乐,它激发个人主义对无脸技术的热情,并倡导共同感社区对音乐产业的变幻无常的回报在过去的十八年里,这种形式的音乐每年都在纽约举办的Vision Festival上庆祝,由艺术艺术公司运营,这是一个由贝司手William Parker和舞蹈家创立的非营利组织

帕特里夏·尼科尔森,坎贝尔的两位长期朋友和合作者坎贝尔是幕后的指导力量和一个角色音乐会在过去十年中,该节日致力于纪念爵士前卫的主要人物终身成就:米尔福德格雷夫斯,乔麦克菲,彼得布罗兹曼,穆哈理查德艾布拉姆斯,马歇尔艾伦,基德乔丹,比尔迪克森,山姆里弗斯,弗雷德安德森当然,坎贝尔最终会加入他们的公司,但是现在这个贡品将会出现在纪念中,几十年过得太快个人记录,作为一个自己的小号(现在是短号)球员,罗伊总是非常出色温暖,支持,有趣和鼓励在一个城市和仪器都以超竞争力而闻名,Roy的个性反映了他演奏的人文主义他是欢迎我进入音乐界的老玩家之一,就像Lee Morgan和几十年前乔·纽曼为他提供了指导 事实上,与他的同伴小号手戴夫道格拉斯一起,罗伊共同创立了新的小号音乐节,它支持了许多老牌和新兴球员,我自己包括另一个年度节日,这次庆祝特定的乐器而不是特定的音乐精神,但像Vision Festival一样,这是一个艺术家驱动的倡议,致力于培养创造力和社区这是Roy的遗产,数百个录音和无数的音乐记忆 - 提醒创造力是我们在一起的道路,那如果我们在路上彼此相爱并相互支持,那么道路会更容易(尽管从来没有,谢天谢地,顺利),摄影:Frans Schellekens / Redferns



作者:寿署顶